对于仄韵诗词的押韵，其实是有一定例矩的。许多一又友以为古体诗就长短格律诗，无需罢黜平仄粘连、对仗等繁琐端正，不错开脱推崇。联系词欧美色图，这种思法是作假的。要是确切以为不负责格律的诗就不错运用自若，那就大错特错了。

一、仄韵词的押韵

要是不换韵，入声韵应独用，而上去声则不错混用。入声韵独用是因为在《词林正韵》中，入声是独处的韵部，而平上去则归为合并韵部。举例，《词林正韵》第一部包括平声的一东二冬通用，以及仄音的上声一董二肿、去声一送二宋等。

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不换韵的例子有辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，其中上声和去声通押：“……元嘉草草，封狼居胥欧美色图，获得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，人烟扬州路。可堪回来，佛狸祠下，一派神鸦社饱读……”上声韵如“饱读”，去声韵如“顾”、“路”。另外，相传为李白所作的《忆秦娥·箫声咽》则是仄音韵，淫乱电影且押的一齐是入声韵。

词也存在换韵的情况。举例，《西江月》的换韵必须在合并个韵部内，这称为叶韵，其仄音韵只可在上声韵和去声韵里找。而《菩萨蛮》和《虞好意思东说念主》的换韵则无需叶韵，因此它们的仄韵不错是上、去、入三种。举例李煜的《虞好意思东说念主》中，“在”是去声，“改”是上声。又如辛弃疾的《西江月·夜行黄沙说念中》，其平声韵“蝉”、“前”与仄音韵趋承一韵部。

二、仄韵诗的押韵

如不转韵，一首诗中的上、去、入声一般应独用，一韵到底。若转韵，在合并韵部内也不应混用。举例唐朝岑参的《白雪歌送武判官归京》，其押韵卓绝严格，每次换韵都罢黜端正。

入门者常犯的作假是，在一组诗句内混用平仄音韵。举例，第一句押平声韵，第二句押仄音韵，第四句又押平声韵。这是不允许的。一组诗句内要么押平声韵，要么押上声、去声或入声韵，不能混押。

有一种说法以为上与去声不错混用，但例子卓绝珍稀。如王维的《鹿柴》中，“上”发音与“响”同为上声，并非混用。委果的上去通押例子如白居易的《长恨歌》中的“归来池苑都依旧，太液芙蓉未央柳”，其中“柳”为上声，“旧”为去声。这种例子在中晚唐以后才出现，可能是口音的变化。还有一种说法是入声与去声混用，但这种争议更大，在隋唐以后险些找不到这么的例子。

在隋朝韵书出现夙昔，古东说念主以白话押韵，各地口音不同，因此会出现许多上去通押或入去通押的风物。但在韵书出现以后，这种风物就卓绝相当了。因此，咱们在创作仄韵诗时欧美色图，最佳一经将上去入声分清。而在填词时，则应字据词谱条款来押韵，有的词需要换韵，有的则需要叶韵，而入声则应独用。

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